Si ia dolën 6750 tonë godina me korniza çeliku të Qendrës Kombëtare të Arteve Skenike, asnjë shtyllë

Qendra Kombëtare për Artet Performuese me të vërtetë ka pasqyruar nivelin ndërkombëtar të klasit të parë në arkitekturë, ka qenë pionier i arkitekturës vendase dhe ka bërë shumë përpjekje të guximshme, si përdorimi i pllakave metalike të titanit, të cilat përdoren kryesisht në prodhimin e avionëve dhe avionëve të tjerë. , si materiale ndërtimi për çati. Pamja e guximshme ovale dhe sipërfaqja e ujit përreth përbëjnë një formë arkitekturore të një perle mbi ujë, romane, avangarde dhe unike. Në tërësi, ai mishëron karakteristikat e ndërtesave historike botërore në shekullin e 21-të dhe mund të quhet kombinimi perfekt i tradicionales dhe modernes, romantike dhe realiste.

Projektimi i Qendrës Kombëtare të Arteve Skenike filloi me dy parime: së pari, është një teatër i nivelit botëror; Së dyti, nuk mund të grabisë Sallën e Madhe të Popullit. Teatri i fundit i Madh u prezantua para botës me një ovale të madhe, duke u bërë një ndërtesë historike me formë të re dhe koncept unik.

Sipas vizionit të arkitektit të famshëm francez Paul Andreu, peizazhi pas përfundimit të Teatrit Kombëtar është si vijon: në një park të madh të gjelbër, një pishinë uji blu rrethon teatrin ovale argjendi dhe fleta e titanit dhe guaska e xhamit reflekton drita e ditës dhe e natës dhe ngjyra ndryshon. Teatri është i rrethuar nga mure xhami pjesërisht transparente prej rrjetë ari dhe në krye me një pamje të qiellit nga brenda ndërtesës. Disa njerëz e përshkruajnë shfaqjen e Teatrit të Madh pas përfundimit të tij si "një pikë uji kristal".

1. Kupola më e madhe e Kinës është ndërtuar nga 6750 ton trarë çeliku

Predha NCPA përbëhet nga trarë çeliku të lakuar, një kube e madhe çeliku që pothuajse mund të mbulojë të gjithë Stadiumin e Punëtorëve të Pekinit.

Çuditërisht, kaq i madhstruktura e kornizës së çelikutnuk mbështetet nga një shtyllë e vetme në mes. Me fjalë të tjera, struktura e çelikut që peshon 6750 tonë duhet të mbështetet plotësisht në sistemin e vet të strukturës mekanike për të garantuar siguri dhe stabilitet.

Ky dizajn fleksibël e bën Qendrën Kombëtare për Artet Performuese si një mjeshtër tai chi që shpërndan të gjitha llojet e forcave nga bota e jashtme me mjete të buta dhe të ngurtë. Në hartimin estrukturë çelikutë Teatrit të Madh, sasia e çelikut të përdorur në të gjithë strukturën e çelikut është vetëm 197 kilogramë për metër katror, ​​që është më e ulët se shumë ndërtesa të ngjashme me struktura çeliku. Ndërtimi i kësaj strukture prej çeliku me guaskë është jashtëzakonisht i vështirë dhe vinçi me tonazhin më të madh në Kinë përdoret për ngritjen e trarëve prej çeliku.

2. Derdhni murin pengues të ujit nëntokësor për të parandaluar vendosjen e themelit përreth

Qendra Kombëtare e Arteve Skenike është 46 metra e lartë, por thellësia e saj nëntokësore është sa një ndërtesë 10-katëshe, 60% e sipërfaqes së ndërtimit është nën tokë dhe më e thella është 32.5 metra, që është projekti më i thellë nëntokësor i publikut. ndërtesat në Pekin.

Ka ujëra nëntokësore të bollshme dhe lëvizja e krijuar nga këto ujëra nëntokësore mund të ngrejë një aeroplanmbajtëse gjigante që peshon 1 milion ton, kështu që një lëvizje e madhe është e mjaftueshme për të ngritur të gjithë Teatrin e Madh Kombëtar.

Zgjidhja tradicionale është pompimi i vazhdueshëm i ujërave nëntokësore, por rezultati i këtij pompimi të ujërave nëntokësore do të jetë formimi i një "gypi të ujërave nëntokësore" 5 km rreth Teatrit të Madh, duke bërë që themeli përreth të vendoset dhe madje edhe sipërfaqja e ndërtesës mund të plasaritet.

Për të zgjidhur këtë problem, inxhinierët dhe teknikët kanë kryer kërkime të sakta dhe kanë derdhur një barrierë ujore nëntokësore me beton nga niveli më i lartë i ujërave nëntokësore në shtresën e argjilës 60 metra nën tokë. Kjo "kovë" e madhe, e formuar nga një mur betoni nëntokësor, mbyll themelet e Teatrit të Madh. Pompa e largon ujin nga kova, në mënyrë që sado ujë të pompohet nga themeli, ujërat nëntokësore jashtë kovës nuk preken dhe ndërtesat përreth janë të sigurta.

3. Kondicioner në hapësira të mbyllura

Qendra Kombëtare e Arteve Skenike është një ndërtesë e mbyllur pa dritare të jashtme. Në një hapësirë ​​kaq të mbyllur, ajri i brendshëm rregullohet plotësisht nga kondicioneri qendror, kështu që parashtrohen disa kërkesa për funksionin shëndetësor të kondicionerit. Pas SARS, stafi inxhinierik i Teatrit të Madh ngriti standardet e instalimit të ajrit të kondicionuar, sistemit të kthimit të ajrit, njësisë së ajrit të pastër etj., për të përmirësuar më tej standardet për të siguruar që klimatizimi qendror të përmbushë standardet shëndetësore.

4. Montimi i çatisë së aliazhit të titanit

Çatia e Teatrit të Madh ka 36,000 metra katrorë dhe është kryesisht prej titani dhe panele xhami. Metali i titanit ka forcë të lartë, rezistencë ndaj korrozionit dhe ngjyrë të mirë, dhe përdoret kryesisht në prodhimin e avionëve dhe materialeve të tjera metalike të avionëve. Çatia do të montohet nga më shumë se 10,000 pllaka titani me madhësi rreth 2 metra katrorë. Për shkak se këndi i instalimit ndryshon gjithmonë, çdo pllakë titani është një hiperboloid, me sipërfaqe, madhësi dhe lakim të ndryshëm. Trashësia e pllakës metalike të titanit është vetëm 0,44 mm, e cila është e lehtë dhe e hollë, si një copë letre e hollë, kështu që duhet të ketë një astar të bërë nga materiali i përbërë më poshtë dhe secila rresht do të pritet në të njëjtën madhësi si titan. pllakë metalike sipër, kështu që ngarkesa dhe vështirësia e punës janë jashtëzakonisht të mëdha.

Aktualisht, nuk ka një sipërfaqe kaq të madhe të pllakave metalike të titanit në çatinë e ndërtesës ndërkombëtare. Ndërtesat japoneze përdorin më shumë pllaka titani, këtë herë Teatri i Madh do të porosisë një prodhues japonez të prodhojë pllaka metalike titani.

5. Pastrimi i majës së guaskës së çatisë

Pastrimi i guaskës së çatisë së titanit është një problem shqetësues dhe propozohet që nëse përdoret metoda e pastrimit manual, do të duket e sikletshme dhe e pabukur dhe për ta zgjidhur atë duhet përdorur teknologji e avancuar.

Aktualisht, inxhinierët janë të prirur të zgjedhin një shtresë nano të teknologjisë së lartë, e cila nuk do të ngjitet në sipërfaqen e objektit pas veshjes, për sa kohë që uji është shpëlarë, të gjitha papastërtitë do të lahen.

Megjithatë, për shkak se kjo është një teknologji e re, nuk ka asnjë shembull të ngjashëm inxhinierik për t'iu referuar, inxhinierët po kryejnë teste laboratorike të forcimit në këtë shtresë nano, nëse do të përdoren rezultatet e testit mund të përcaktohet më pas.

6. I gjithë guri shtëpiak, që tregon një tokë të bukur

Teatri i Madh përdori më shumë se 20 lloje guri natyror, të gjithë nga më shumë se 10 provinca dhe qytete në Kinë. Vetëm 22 zonat e sallës përdorin më shumë se 10 lloje gurësh, të quajtur "Splendid Earth", që do të thotë malet dhe lumenjtë e shkëlqyer të kombit kinez.

Ka "Diamanti blu" nga Chengde, "Trëndafili i natës" nga Shanxi, "Starry Sky" nga Hubei, "lulja e guaskës së detit" nga Guizhou... Shumë prej tyre janë varietete të rralla, si "lulja e artë e gjelbër" nga Henan. , e cila është e pa shtypur.

"Nefriti i bardhë nefriti" i vendosur në sallën e ullirit të prodhuar në Pekin është një gur i bardhë me brinjë jeshile diagonale, vijat diagonale janë krijuar natyrshëm dhe të gjitha në të njëjtin drejtim, gjë që është shumë e rrallë. Sipërfaqja totale e vendosjes së gurëve të teatrit të madh është rreth 100,000 metra katrorë, personeli inxhinierik këmbëngul në përdorimin e gurit shtëpiak, pas disa kthesave për të gjetur të gjithë gurin që përputhet me konceptin e stilistit në ngjyrë dhe cilësi.

Një shkallë kaq e madhe e përpunimit të gurit pa rrezatim është gjithashtu një sfidë e madhe për personelin inxhinierik, madje edhe projektuesi Andrew u mrekullua gjithashtu me gurët shumëngjyrësh kinezë dhe minierat kineze të gurit, teknologjia e përpunimit të hollë.

7. Dilni shpejt dhe sigurt

Të tre teatrot e Teatrit të Madh Kombëtar mund të strehojnë gjithsej rreth 5500 persona, plus aktorët dhe ekipin deri në 7000 persona, për shkak të dizajnit unik të Teatrit të Madh Kombëtar, teatri është i rrethuar nga një pishinë gjigante në ajër të hapur, kështu që në rast emergjence si zjarri, si të 7000 audiencë shpejt nga uji i rrethuar nga "lëvozhga e vezëve" në evakuimin e sigurt, në fillim të projektimit, Është një problem i ndërlikuar për t'u zgjidhur nga projektuesit.

Në fakt, tuneli i shpëtimit nga zjarri në Qendrën Kombëtare për Artet Performuese u projektua përfundimisht për të lejuar 15,000 njerëz të evakuoheshin shpejt. Midis tyre, ka tetë deri në nëntë shtigje evakuimi, secila tre dhe shtatë metra nën tokë, të cilat kalojnë nën pishinën gjigante dhe të çojnë në sheshin e jashtëm. Nëpërmjet këtyre kalimeve, spektatorët mund të evakuohen në mënyrë të sigurt brenda katër minutave, që është më pak se gjashtë minutat e kërkuara nga kodi i zjarrit.

Përveç kësaj, ekziston një kanal unazor zjarri deri në 8 metra i gjerë i projektuar midis teatrit dhe pishinës së hapur, i cili është mjaft i gjerë dhe mund të strehojë dy kamionë zjarrfikës që kalojnë krah për krah, duke lënë gjithashtu një kanal këmbësorësh të gjerë dy metra. , zjarrfikësit mund të arrijnë pikën e zjarrit në kohë përmes kanalit të zjarrit, në mënyrë që personeli i zjarrit dhe personeli i evakuuar të mund të shkojnë në rrugën e tyre pa ndërhyrë.

Ky “teatër në qytet, qyteti në teatër” shfaqet me një qëndrim të çuditshëm të një “perle në liqen” përtej imagjinatës. Ai shpreh vitalitetin e brendshëm, vitalitetin e brendshëm nën qetësinë e jashtme. Teatri i Madh përfaqëson fundin e një epoke dhe fillimin e një tjetre.